顾贝曼喜欢尹宓在这里放阿克塞尔跳，所以下意识地模仿了这个构成。

旋转倒是同尹宓大差不差，捂着双耳的动作表示被神责难的痛苦，一手点额头一手捂胸口更是显示出忏悔。

同时过渡到下半段，属于萨列里的《安魂曲》响起。

与天才相比，这位著名的音乐家便显得如同凡人。凡人有凡人的苦恼，因而凡人会期待神，相信神。

比起上半场的对抗性动作，两位都不约而同在后半段的开头将动作放得柔和。

顾贝曼从长边滑过，手臂依次从下向上展开。这是个代表力量的动作，但她手臂很软，手上的姿态则模仿了佛教里头的那些法印的手势，一瞬间让尹宓想起有一年的春晚里那个惊艳四座的舞蹈《千手观音》。

神明温柔，不言不语，人抬头向上望去，只见一片光明。

同十几年前那个自己相比，顾贝曼在这一部分上完全受到了尹宓的影响，甚至在这一部分的动作比尹宓还要温柔一些。

我已经走过了那些路，我已经不再为那些日夜哭泣，就连她的幻听也已经很久不再骚扰。

我再回想起那些艰难的日子，第一时间想起的竟然不是愤怒与血的味道，而是一种温和的自嘲。

既然这种事都能过来，好像其他的也没有什么大不了。

愤怒是力量，平静亦是力量。

顾贝曼的前二十五年一直都被愤怒点燃，但在今夜，当她终于重新回头去看十二岁的自己，才发现某种温和的轻纱将那些痛苦隔绝了。