“是的。”

“ok，那没问题。”温宁耸耸肩，完全不觉这是什么难为人的大事。投资方老板不信任新演员很正常，她没觉伤了自尊，反而认为有机会提前展现自己表演功力而高兴。似乎已有些迫不及待，“什么时候试镜？今天？”

“不，是下周三。”周红倒了一杯白开水递给温宁，“而且，剧本又改了。”

“唔？”温宁挑挑眉。看来之前的剧本又白背了，不过这很正常，电影开拍前，剧本不修改个七八回都不好意思叫剧本，而且里面的台词也从来不是固定，导演与演员通常会进行二次创作。

喝一口水，她问周红：“改在哪里？是所有的都改了，还是某些剧情？”

“是剧情，具体点说，是女儿的身份。”周红从用钥匙打开抽屉，把新打印出来的剧本递给温宁，“之前把她设计成拐卖儿童，后来从山区自己跑回来，刚开始觉得这个创意非常好，直指人们心中的痛点，再加上后来不适应小镇生活与本就不熟悉的母亲出现情感矛盾，这些都是一部好电影需要的，但是仔细琢磨了一番，我觉得小娇（女儿的名字）这个角色过于丰满了。”

周红的话只说了一半，后一半话温宁在心里替她说完了：小娇的角色

过于丰满，如果放在电影中就有喧宾夺主的嫌疑。相比起只是下岗女工身份的母亲，小娇的身份则显得过于复杂和多变，她是一个被拐卖到山区的儿童，她长得如此美丽，那么，观众很自然地联想，这个女孩在山区到底度过了怎样一个坎坷不幸的童年，按照红颜薄命的逻辑，即使电影未说明，大家也会在脑海中浮现出年幼的小娇穿着破旧的衣服背着笸箩一个人走在山路上，也许还会有流氓蹲在树林中等候砍柴归家的她

而且，再回到相对发达的小镇后，小娇的生活依旧是牵制观众神经的主线，她能适应城镇生活吗？她与母亲能否相处愉快？当初被人贩子拐走，她会把所有的罪过都怪到粗心大意的母亲头上？如果电影是依照如此线索拍下去，那么这部电影的主角将是小娇，而不是她的母亲。

作为配角，小娇是要为母亲这个角色服务的，她在电影中所有的思想、动作，甚至命运悲剧性的安排都应该是一种铺垫，一种引导，然后将最重要的那个点或者所谓的情绪“高潮”落在母亲那里。

而之前的剧本虽然设计的很精彩且矛盾多多，但显然它有点本末倒置，女主像女配，女配像女主，别说周红一个老戏骨，就是温宁这个半新人都瞧得一清二楚。当时，再看过剧本两遍后，温宁就隐约觉得这个剧本恐怕还要改，而且是大改。果然

然而，这并不奇怪，也不是说周红觉得温宁抢了自己的戏，所以强行修改剧本。“母亲”本来就是主角，是观众关注的第一重点，之前的剧本不合理，更改很正常。不然主线过多，电影容易拍成一盘散沙。

温宁快速地翻看了一遍剧本，大致了解到在这一版本中（兴许剧本以后还会更改）“女儿小娇”的生活轨迹：自幼丧父，小时候很乖，但进入青春期后开始叛逆，因为家里穷，又有一个病怏怏卧床不起的奶奶，小娇觉得在同龄人中抬不起头，她渐渐厌恶上学，开始逃课，去歌厅，去舞厅，去台球厅，结交了一些坏孩子

可以说，剧本在更改之后小娇这个人物变成了一个合理的女配，但也平淡无奇了，如同所有正处在叛逆期的小女孩，渴望获得赞美，但现实一次次将她击垮。最后她选择逃离小镇，跟着所谓心爱的男孩一起奔向大城市，这似乎是一个可以预见的悲剧，男孩放荡不羁，很快抛弃了小娇。